Un repaso a las películas que quedaron fuera del Top del S.XXI

 Subía a principios de mes un top 100 del S. XXI en el que comentaba ya de entrada la dificultad del mismo y la ausencia en él de grandes directores. La prelista de la que partía consistía en unas 300 obras y muchas de las que quedaron fuera eran igualmente merecedoras de entrar ―incluso viéndolo días después, cambiaría muchas cosas, pero esto es algo que ocurre siempre con este tipo de listas―. Por ello os preguntamos vía Instagram si queríais una ampliación descubriendo todos esos títulos que se ausentaron, y aquí os lo traigo, de forma algo más aleatoria ―no merece la pena volver a pasar por el dolor de cabeza que supone ordenar otras 100―.

Uno de los que sentí yo desde el principio no haber incluido y que más habéis reprochado es Tarr, y estáis en vuestro derecho. Era candidato, lógicamente, y su filmografía una de las más recomendadas del cine contemporáneo.

El caballo de Turín (Podría haber entrado, de igual forma, El hombre de Londres)

No entró tampoco ninguna película de los Coen, James Gray, Spielberg ―Candidatas eran su West Side Story y Lincoln―, Cronenberg ―Del que hubiese entrado tal vez con diferencia Una historia de violencia, aunque me hubiera gustado colar también The Shrouds―. Claire Denis fue una ausencia de último momento, estando Trouble Every Day desde el principio en la lista ―Podría haber entrado también Towards Mathilde, que siempre ha sido una de mis favoritas suyas, o incluso Fuego―.

A Serious Man, Fuego y Two Lovers

Del bueno de Hong entraron dos películas, las que considero sus obras maestras, pero no lejos quedaban otros proyectos suyos: Hotel by the river, Grass, Ha Ha Ha, Night and Day, Woman on the Beach, Woman is the Future of Man... Todas excelentes.
Algo similar pasaba con otros autores: Shyamalan ―Que podría haber incluido también Señales, Old, Trap, Lady in the Water...), Kaurismaki (El hombre sin pasado―, Kiarostami ―Copia Certificada, Five to Ozu, 24 Frames, Ten―, Reichardt ―Old Joy, Wendy and Lucy, First Cow―, Oliveira ―Um filme falado, Je rentre à la maison―, Kurosawa ―Chime, Journey to the Shore―, Zhangke ―aunque este no puede quejarse... quedó la magnífica Unknown Pleasures fuera―...

Quedaba representada por Inland Empire esa no tan extensa lista de experimentos digitales totalmente radicales, pero barajé otros títulos. Descarté rapidamente, aun gustándome Wanted, Crank, y Southland Tales ―que dejo aquí como recomendaciones de pelis simpáticas y algo más palomiteras―, pero barajé incluir Miami Vice, Collateral, Man on Fire, Speed Racer... Alguna pasión poco compartida ―y que seguiré recomendando― estuvo a poco de entrar también: Paul W.S. Anderson (Resident Evil Retribution), Fruit Chan (Dumplings), Schnabel (La escafandra y la mariposa).

Varios documentales/ensayos merecen también ser tenidos en cuenta para este top, aunque no hayan terminado entrando en el mío: Los Angeles Plays Itself, Til Madness Do Us Part, Museum Hours, Fengming, Man with no Name, Out-Takes from the Life of a Happy Man, At Sea, Last and First Men, Ten Skies ―casi cualquier Benning o Hutton realmente―, las obras de Godfrey Reggio, Travis Wilkerson, Basinski, Bill Morrison, Guy Maddin, Galibert-Laîné, Adam Curtis, Lanzmann...

Considero que metí las películas españolas esenciales del siglo, pero es interesante recalcar otras opciones: Los abrazos rotos (Almodóvar), En la ciudad de Sylvia (Guerín), El cielo gira (Mercedes Álvarez), My Mexican Bretzel (Nuria Giménez).

No hubo mucha presencia de animación, aunque me plantee meter El cuento de la princesa Kaguya o El chico y la garza, Into the Spider-verse, Wolf Children, The Lego Movie, Wolfwalkers, y alguna de Pixar ―Soul, WALL·E, Ratatouille―...

Por ir nombrando otras, de Ferrara optaban también Tommaso y Siberia, ese díptico metacinematográfico tan bonito que hizo. Y hablando de dípticos, el de Joanna Hogg es más que interesante también. Kill Bill era también una opción ―aunque creo que hubiese entrado antes Death Proof―. Silencio me parece lo más redondo del Scorsese de este siglo. Lav Díaz, sin fascinarme, me convence con su Norte, y lo mismo sucede con Lucrecia Martel y Zama.

De Palma coló solo una, pero Passion y Femme Fatale son geniales. Igual con Jarmusch ―Only Lovers Left Alive―, Straub y Huillet ―Il ritorno del figlio prodigo―, Tsai ―What Time Is It There?―, Van Sant ―Gerry, Paranoid Park―, Petzold ―Transit―.

Por terminar enumerando algunos nombres que no entraron. Dentro del cine EEUU: Fourteen, The Brown Bunny, Wildlife, Nope, Tangerine, The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford, Mud, Richard Jewell, A ghost story, Columbus.

A nivel internacional: Here, Los Delincuentes, Limbo, Elena, El Regreso, H Story, Vai e Vem, Red Road, À travers la forêt, Va Savoir, Life is a miracle, Yumurta, Misericordia, Al primo soffio di vento, Du levande, Romancing in Thin Air, Amante por un día, Toutes les nuits...

Here, Fourteen y Al primo soffio di vento

Y lógicamente entrarían posiblemente otros muchos en los que aún no me he adentrado o estoy adentrándome en estos momentos (André Gil Mata, Nobuhiro Suwa, Herzog, Mazuy, Sophie Fillières, Rob Tregenza, Helena Wittmann...), pero creo que ha quedado una lista bastante más amplia y heterogénea, que sumada a la anterior hace una buena watchlist para todo aquel que quiera descubrir algunas joyas de estos últimos 24 años. 

Drvo (Gil Mata, 2018)